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在谈电影之前，我们得先谈一点但丁的《神曲》：

箭中了目标，却离了弦，那么箭是否应该伤心，不舍呢？

这句话乍一看十分怪诞：一只飞驰的箭，在观察者还来不及反应的时候就已经射中靶心。余华的解读是：“但丁把因果关系换了一个位置，先写箭中了目标，后写箭离弦，让我们一下子读到语言中的速度。”（当然，即便抛却对文字的敏感体察，从科学的角度出发我们也能感受到箭的飞快。）

或者说，这句话的奇妙之处就在于将过程省略、结果提前，成功地营造出了无与伦比的速度感，带给读者神奇的阅读体验：无需描写箭怎样飞驰、弓弦怎样震颤、箭如何刺破空气发出啸叫、射中箭靶时箭的尾端在怎样震颤嘶鸣，就创造了速度感，同时也带来了怪诞之感。简而言之，过程的省略大约可以产生这种效果：具有强化功能并产生滑稽感。

这一方法在文学上可能不多见，但是在影视作品中数见不鲜。

例如猫和老鼠中，汤姆作为偏向“反派”的角色经常被捉弄，经常受到伤害，但这种“暴力”镜头通常会产生滑稽的效果甚至被当作表情包至今仍旧流行：

这种“暴力”镜头正是省略了令人不安的过程，反而增强了汤姆被捉弄的程度，在不让观众直面暴力残酷本质的同时营造出滑稽感。《菊次郎的夏天》中也同样多次使用这种方法增添影片的喜剧色彩：

在旅馆的泳池中，大叔假装自己会游泳，最后却不得不被专业人员从水中救出。影片直接省略大叔在水中挣扎的过程，而是给出大叔倒栽水中的极其漫画化的镜头。这种“结构失衡”带来的滑稽贡献了影片中的大多数笑点。

究其根本，这种笑点的来源就是“不同寻常”。我们通常认为将一件事情完整、有条理地叙述是一个叙述者的本分，过程与结果就像一个故事的头和脚，你大可以先展示头或者先展示脚，甚至可以像诺兰导演那样一会儿展示头的一部分，一会儿展示脚的一部分——通过玩弄故事的时间顺序和观众开一个无伤大雅的玩笑（例如《记忆碎片》和《追随》）。但是一旦头重脚轻或者“见尾不见首”就会带来“结构失衡”的滑稽感。结构失衡的巧妙运用是本片作为喜剧电影的一大优点。

更深刻地讨论，我们不妨顺着“省略过程”的思路推而广之。假如把“身份”当作过程，“行动”当作结果，那么一个人跳出“身份”做出的“行为”就是省略过程的结果，这样整个事件同样会显得滑稽，而这个人作为孤立在“身份”与“行为”之间的存在，他的身上就会有一种浓浓的矛盾感。在现实生活中，某种程度以上人的特点之一就是矛盾。很好地把握人本身与“身份”的距离产生的矛盾感是本片的另一大优点。

在影片中，几乎每一个角色都会做出意料之外、与“人设”矛盾的行为，而每一个角色的行为又都可以使得影片整体逻辑自洽。

电影刚开场时，菊次郎的妻子教育一群学生不能吸烟，不然就会成为像菊次郎一样没出息的人，此时菊次郎耷拉着脑袋站在旁边：

一秒后

一个看起来就不像好人的大叔、一个刚刚被称为没出息的人却如此之“皮”，因为一句话又和妻子争吵又立即和好；如此“皮”的人在赌马比赛中花光了带小男孩探亲的路费，在旅途中抵赖不付旅馆费用，却又为了哄小孩开心从“飞车党”手中“抢来”风铃，也会在面对黑恶势力时保护小孩，守护他的一颗童心。

在剧情的推进过程中，几乎每一个角色都像菊次郎一样，不断跳出自己的身份——家长、赌徒、恶棍、温暖大叔……做一些“违背人设”的行为，展现在观众眼前就像是省略了过程只有结果的滑稽戏，而每一次“人设崩塌”的背后，都会有更深层次的逻辑支持角色跳出这单一人设的约束，展现出独立于“身份”与“行为”间的人性，使角色更加立体、情节更加顺畅，也让整部电影在反复运用这种“过程省略”的套路的同时，使观众保持新鲜感。

“过程省略”手法的妙用使得每一个笑点、每一个令人感动的瞬间、每一个值得思考的时刻，都有它独特的魅力。如此才成就了一部影史留名、经典流传的电影。