夏天的中午，万里碧空漂浮着几朵白云。

是土墙上阳光响亮，槐树悄悄递出幽香。烈日荫浓，昼长人静。

“那时的日子高远，如天空和平原，时光缓慢。

午后，蝇飞薨薨，村庄入梦，蝉鸣激荡，在直立的光中。

小孩子不肯睡午觉，寻蝉蜕，玩石子，偷摘葡萄，掐南瓜花，溜去河边玩耍……”

我得到过夏天和一个童年。

午睡

王安石〔宋代〕

檐日阴阴转，床风细细吹。

翛然残午梦，何许一黄鹂。

屋檐上的太阳，一会儿躲进白云里，一会儿又现出真身。“转”这个动词用得实在是妙，它是通过拟人化的手法，赋予太阳调皮、捣蛋的形象。夏日艳阳，常给人留下的，是如熊熊燃烧的火焰般的炙热形象。

“床风”，或许有两种解释，一是彻底入眠前，扇动扇子送凉时的风，床上蚊帐也在微微飘动。二是可以解释为诗人的床距窗边不远，睡觉时外头的风，时而钻进了屋子里，所以床上有风。

但午睡并不惬意，翛然间，细细碎碎的声响将他从睡梦中吵醒，连梦都只做了一半，不知道后续会是什么样子。懵懂间，定睛一看，原来是黄鹂在啼叫，心情有些暴躁：好想知道这黄鹂是从哪来的！

闲居初夏午睡起·其一

杨万里〔宋代〕

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

初夏容易让人疲倦夏困。诗人杨万里在吃完午饭，便想吃了几颗梅子解解腻，吃呀吃，便倦意上头，在芭蕉与窗纱的翠绿荫蔽下倒头就睡。

“日长睡起无情思”，人呐，午睡醒来，常常带着一种深深的倦意。诗人也不例外。而夏天一旦午睡，醒来后会有一段时间是“看风不是风”，整个人晕乎乎的，全然不知道此刻是何时何地。他只知道睡前应该是吃了梅子，因为此刻的牙槽还是觉得酸溜溜的。

“闲看儿童捉柳花”，此时唯一的放空方式，莫过于看窗外的儿童嬉笑、玩闹，也是一种娱乐方式。

闲居初夏午睡起·其二

杨万里〔宋代〕

松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。

戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。

松苔，向来生长在阴凉幽暗的地方。

诗的一开头便提及“松阴一架半弓苔”，可见是在暗示诗人居住的地方是幽静僻远的地方。而这个“架”，是要说明什么呢？是松木的枝干还是松树？但不可置否的是“架”字刻画出来的画面是松松垮垮的，歪歪斜斜的，是不牢固的，是危险的。

杨万里早已形成与书为友、为伴的习惯。怎奈心有余而力不足，想看书，手却不想动，懒得伸手去拿。于是他跟自己说，也罢，刚午睡起来，总是有点“起床气”，看不进也是浪费时间。

点睛之笔就是末尾的两句，“戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来”。闲来无事只能看看外头，是儿童在手掬清泉，企图捧得更多的水，往芭蕉叶上洒。这种事情，诗人小时候也做过。而此时诗人又将这种趣事写进诗中，可见诗人还保持着那一份天真和可爱，才会捕捉得到这样的场景。

真正的诗人不仅嘉孺子，而且诗人自己也是个本真的孩子，对天地万物永远好奇，永远游戏而不失敬意。